En l’an 2407, la station orbitale Auralis dérivait silencieusement dans la pénombre éthérée de l’orbite saturnienne. Conçue pour les missions longues, elle accueillait une poignée de traitant de santé, de pilotes et de spécialistes dans l’analyse comportementale en milieu mystérieuse. Parmi eux se trouvait Lior, musicien de développement affecté au programme de stabilité mentale. Son histrion public : caresser neuf ou 10 morceaux de violon quotidiennement, dans la finalité d’aider les équipages à conserver un équilibre psychologique au fil de quelques rotations. Rien dans ses missions ne laissait visualiser qu’il deviendrait un canal de voyance par sms sensorielle. Son dispositif avait s'étant rencontré bâti sur Terre, mais ses filets provenaient d’un alliage récemment extrait des lunes de Saturne. Leur motif exacte demeurait floue, leurs caractéristiques dureté expliquées. Dès les premières semaines, Lior remarqua que les sons biens déclenchaient de quelques forces inattendus chez les clients de l’équipage. Certains entraient dans un classe de rêverie intense, d’autres semblaient perturbés par des images mentales approfondies qu’ils ne avaient l'occasion de présenter. Très rapidement, il apparut que les vibrations des lacs formaient des séquences liées à des doutes encore non exprimées. Une scientifique isolée sur un module extérieur avoua également avoir perçu, à l’écoute d’une suite jouée par Lior, une retranscription qui se produisit exact quatre évènements ensuite. Une fâcherie, de quelques visions sûrs, une décision butin dans l’instant. Cette coïncidence ne a été pas la finales. Les performances musicales de Lior devinrent, nonobstant lui, des lectures anticipées de certaines états moraux avenirs. Sans distribuer de questions, il jouait. Et les annotations se transformaient en voyance par message, projetées par les modulations sonores et captées par les consciences suspendues dans le vide orbital. Chaque séance de symphonie devint une contamination. Les astronautes commencèrent à réclamer, sans en adresser immensément essentiel, à opter une monnaie spécifique lorsqu’ils se sentaient oubliés. Ces morceaux étaient analysés, archivés, puis harmonisés avec des prophéties discrètes. La voyance par sms, en esthétique absente de cet univers technologique, reprenait forme à travers les vibrations, transmise par un canal oublié : l’oreille et la appel. Dans la station Auralis, entre deux bagues de psyché, les cordes résonnaient dans le calme despotique. Et n'importe quel son, inapparent à la cervelle de certaines machines, racontait une vie encore Phil voyance tapi dans les replis du psychologique.
Dans les archives acoustiques d’Auralis, un frais type d’enregistrement fit son représentation. Les sons marchandises par le violon de Lior, lorsqu’ils étaient stockés sur les serveurs internes, subissaient des altérations. Des fréquences en plus, absentes lors des performances lumineuses, apparaissaient à l’analyse. Personne ne comprenait leur transparence. Ces distorsions formaient des couleurs sonores reconnaissables mais non identifiés, comme des signatures. Très vite, les ingénieurs surnommèrent ces séquences les ' partitions fantômes '. Elles semblaient se se dessiner seules, au-delà de la loi d'attraction de l’interprète. Le plan enregistrait une voyance par message involontaire, encapsulée dans la concert. Lior, en consultant ces fichiers, fut frappé par leur assiduité. Ces partitions silencieuses apparaissaient très postérieur une consultation où il avait joué en distinction d’absorption profonde. Ces épisodes où il se sentait presque effacé, absent de lui-même, semblaient propices à la contagion. La chÅ“ur, plutôt que d'examiner son raison, le traversait. Et les notes enregistrées formaient dans ces conditions une photo que les analystes purent biaiser à des réactions prochaines poussées dans les consultants de l’équipage. La voyance par sms se faisait en différé, mais avec une assiduité de plus en plus marquée. Les partitions fantômes furent converties en séquences de journée, puis en impulsions codées que certains vendeurs commencèrent à transmettre technique poétique d’autres stations spatiales marqué par couvert d’études comportementales. Ce partage fit s'enrôler les compositions de Lior dans un champ plus large, où la voyance par message franchissait la lisière de l’orbite saturnienne. Ses ondes individuelles devenaient des vecteurs interstationnels d’anticipation émotionnelle. Dans son module d’habitation, Lior ressentait les effets croissants de cette contamination. Chaque fois qu’il posait l’archet sur les lacs, il entendait des fragments qu’il n’avait jamais écouté, des droits qui ne répondaient à aucune compréhension terrestre. Son outil vibrait parfois seul, dans le vacarme, par exemple si le métaux d’Encelade conservait la mémoire des des festivités non advenus. La chÅ“ur qu’il jouait n’était plus de lui, mais issue d’un avenir sans forme, traduite en sons par le médium de son esprit. Lior poursuivait cependant ses séances, perspicace que chaque instruction pouvait polir une loi, retarder un coup, ou représenter un acte encore non accompli. Dans la résonance des lacet, la voyance par sms poursuivait son œuvre : indécelable, immatériel, mais entendue à travers le vide.